修复完成后亮相“妙手匠心 重现华光——三峡出土文物保护利用展”的东汉铜马。

修复前的东汉铜马。（重庆中国三峡博物馆供图）

当它们被从泥土里捧出时，岁月的刀锋已经将它们的躯体侵蚀得支离破碎，是文物修复师们用高超技艺，让它们得以再现昔日华光。

它们来自三峡库区重庆段的大江两岸、高山峡谷，它们有一个共同的名字——三峡库区出土文物。

从2012年至今的12年时间里，为了让这些中华文明、长江文明的见证者“重生”，重庆上百名文物修复师埋首实验室中，为它们拂去灰尘、洗去锈迹，为它们接上断肢、补上残缺。

12年时间，修了多少？重庆中国三峡博物馆（以下简称三峡博物馆）文物保护与考古部副主任赵雄伟说，15000余件（套）。

6月8日是文化和自然遗产日，今年文物和文博系统的主题为“保护文物 传承文明”。近日，记者走进三峡博物馆的文物修复实验室，零距离感受被称作“文物医生”的文物修复师用匠心妙手连接古今，一步步还原三峡文物所承载历史信息的故事。

穿“毛裤”、抹“虫胶”，重庆唯一汉晋有翼神兽神奇“康复”

在石器修复师孙存冲的口中，三峡博物馆外草坪上的石雕辟邪，有一个可爱的名字——“石小邪”。你别小看了这尊石雕，它可是重庆唯一的汉晋时期有翼神兽。

说起自己修复的“石小邪”，孙存冲的记忆回到了两年多前。

2021年9月底，三峡博物馆启动了石雕辟邪的修复工作，孙存冲负责带领团队。

修复团队通过高精度的三维扫描，对文物病害相关信息和样品进行检测。检查报告显示，“石小邪”本体石材出现了多处酥粉、裂缝、空鼓、孔洞和覆盖物等病害。

针对裂缝，专家们采用裂缝灌浆加固法，用注射器、灌浆机反复几次注射，直到环氧树脂浆液填满裂缝；等浆液基本固化后，再用被人们俗称为“虫胶”的环氧树脂胶泥填补注浆孔。

而针对“石小邪”皮肤表面泛碱、风化现象严重的问题，专家们给“石小邪”穿上了特制的“毛裤”。

穿“毛裤”，其实就是脱盐的过程，主要是为了治疗“石小邪”的酥粉症、空鼓问题。

整个“治疗”过程就是将“发泡”完毕的纸浆，均匀地敷在“石小邪”的“皮肤”之上；等纸浆完全干燥后，用竹刀将其剥离下来，再贴无酸纸片脱盐。

对照三维模型和修复前的照片，修复专家们还发现“石小邪”的尾巴存在残缺。

但因为缺乏确切依据，专家们在数轮论证后，放弃了之前制定的修复计划。

“就像人们不会对维纳斯的断臂进行修复一样，我们最终放弃了修复计划。这不是对文物的不尊重，反而是对文物最大的尊重。”孙存冲说。

矫形、补洞、除锈，让近两千岁的铜马再现矫健身姿

在三峡博物馆“妙手匠心 重现华光——三峡出土文物保护利用展”现场，一件来自东汉时期的铜马吸引着众多观众的视线：穿越近两千年时光而来的铜马，见证着汉代的强盛国力，展现了汉代精良的青铜铸造工艺。

这铜马看上去体型矫健、气宇轩昂。可你知道吗？它刚刚从云阳出土的时候，已经断裂成了好几部分。

为了让这件近两千年前的铜马再现昔日神韵，青铜器修复师赵晓宇领衔的修复团队一头扎进了修复室里。

断裂成好几段，把它们拼起来不就好了吗？

不！赵晓宇说，断裂只是这件铜马最明显的“伤痕”——经过检测，在它身上还存在变形、破损等多种“病害”。

在拼接开始前，修复团队首先要做的，就是将它变形的马腿和马颈进行矫形。

但矫形可不是件容易活，因为矫形工具无法自动适应每一件文物的弧度，所以专家们要通过精细的测量，为矫形工具做出合适的木托。

然后是修复铜马各部分躯体上的破洞。这一步，需要用到的工具是铜皮和胶带。

文物修复师先将胶带粘贴在破损处，“套”出破洞的形状，再根据这形状，在铜皮上剪出一模一样的图案。

为了让修复用的铜皮能和铜马本身达到“浑然一体”的状态，文物修复师还得根据修补部位的原本状态，将铜皮捶打出相应的弧度。

拼接之前，除锈也是必不可少的。赵晓宇说，千万别小瞧了这些锈迹，它们每一部分的锈蚀成因都不同，所以必须得通过专业的工业CT找出每种锈迹的化学成分，再使用相应的“药剂”除锈。

在除锈完成之后，才能进行修复工作的最后一步：将断裂部位拼装到一起。

“铜马的修复在青铜器修复中，还是相对简单的。如果遇到镶金银或者错金银的青铜器，修复的时间短则半年，长则一年。”赵晓宇说。

热水洗污垢、小心揭命纸，修复张大千书画

历朝历代的书画作品，一直是三峡博物馆的重要藏品种类之一。

但是古旧书画流传至今，往往已不止一次被揭裱，所以文物修复师更像是一名“画医”，他们除了掌握装裱技巧外，更具有耐心、细致的职业素养，以及丰富的工作经验。

书画修复师周理坤就是这样一位“画医”。近期，他刚刚结束了对张大千山水图轴的修复工作。

周理坤介绍，书画修复的第一步是将旧画洗净，用热水烫后，用羊肚毛巾挤吸画上的“污水”；除去污垢后再揭去书画的腹背纸，这一步的操作需要十分小心，不能伤及书画本身的命纸及画芯。

接下来，就到了书画修复中最为重要的环节——揭命纸。

周理坤说，命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色，故而称之为“命纸”。“谨慎小心”依然是这一环节的修复要点，在揭取时不能伤及画芯。

补虫蛀和破损都是书画修复中常见的步骤。此外，在书画修复中，修复师还要将漏洞处失去颜色的地方补好，使画面统一。

周理坤说，书画修复的高手要做到“四面光”，即上下左右四个角度都看不出这幅书画被人修补过。

除此之外，修复师还需要对画面中因破洞造成的断笔进行接笔，这要求接笔人对画家笔法有深入了解，知道笔意的来龙去脉。

“其实一幅书画的修复过程，很大程度上就等于和艺术家一起创作的过程。这要求书画修复师不仅有专业的修复技能，还要具备一定的书画修养。”周理坤笑言，为了更好地完成工作，长期以来他一直在不停地学习各种中国书画派别的技艺。

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重庆构建起三峡文物科技保护体系

近年来，重庆市陆续建成三峡文物科技保护基地等文物保护基础设施，为三峡出土文物修复与保护提供了重要支撑，构建起三峡文物科技保护体系，辐射带动三峡库区乃至西南地区文物保护能力全面升级。

三峡博物馆文物保护与考古部副主任赵雄伟介绍，在文物预防性保护方面，三峡博物馆建立了可移动文物预防性保护重庆区域中心，先后开展馆藏文物预防性保护项目11项；在重庆三峡库区设立了9个文物保存环境监测系统，通过对文物保存环境的改造升级，使得三峡出土文物的保存环境得到根本性改善。

为助力沉睡的文物“活起来”，重庆三峡文物科技保护基地在传承传统技艺的基础上，将数字文物技术、VR、AR等新兴虚拟现实技术运用到文物修复中。

（新重庆-重庆日报记者 李晟）

(责编：陈易、刘政宁)