使用明星但不消费苦难 对话《失孤》导演彭三源
2014年，电影《失孤》辗转福建、江西、重庆等五省市拍摄，饰演寻子父亲的刘德华所到之处即受到粉丝的围堵；羊年春晚刘德华献唱主题曲《回家的路》又为电影宣传了一把。
同为“打拐”题材的《亲爱的》珠玉在前，让《失孤》逃离不开被比较的尴尬。而彭三源信心满满，“我们赢定了”，她在接受重庆青年报记者采访时表示，《失孤》虽然也是在消费明星，但不刻意煽情，不消费苦难。
彭三源
著名影视剧编剧、制作人、导演。著有长篇小说《北京生活》，电视连续剧《青鸟的天空》、《亲兄热弟》、《半路夫妻》、《你是我兄弟》和《人到四十》等，自编自导电影《失孤》。
绝对不会消费苦难和悲伤
重庆青年报：自编自导打拐题材，是否同您的女性视角相关？
彭三源：不是。我选这个选题和女性身份没有关系，而是因为这个选题所折射的庞大的社会问题。不论是作为作家，或者编剧，我历来创作都不会以我女性身份来选题。
重庆青年报：为创作《失孤》，您有做社会调查，在这之后，您有什么样的感受和思考？
彭三源：感受最深的是这个问题的严重性，它应该是整个社会来关注的群体和现象，乃至于从法律层面去解决，加强对青少年儿童的保护。
重庆青年报：《失孤》是您的导演处女作，在该片中您主要想完成什么样的任务？
彭三源：首先，我如果不想引起广泛的关注，就不会拍这个电影，如果要拍，就要有我在电影上的基本追求，它应是包括画面、叙述语言、叙事风格等综合起来完成的影片，能引起共鸣。
我不会因为自己第一次做导演而生疏，如果没有做好导演的准备，我就不会做，制片方也不会投资。当你要表达一个东西时，那个东西通过载体来呈现。当我选择电影这个载体的时候，我肯定是深思熟虑过电影呈现什么样的东西。虽然在拍摄过程中因为这样那样的原因略有偏差，但在大的方向上没有偏离我原本想要的追求。
重庆青年报：同题材的电影《亲爱的》赚足了观众眼泪，《失孤》中也有感人或煽情的部分。煽情是有层次的，对于煽情，您是如何把握的？
彭三源：没有刻意的煽情，对于煽情，我们是相对比较克制的。在开《失孤》创作会的时候，我就和在场的所有人说过，我们做的不是像《妈妈再爱我一次》那样的电影，我们绝对不会消费苦难和悲伤让观众去电影院哭。
我在微博上说观看《失孤》要做好哭的准备主要是基于感动，感动和消费苦难是两个概念。我们讲的是人面临灾难时人格散发出的那些让人感动的地方，比如寻子十五载的父亲雷泽宽的坚持和他对别人的帮助。所以我们和《妈妈再爱我一次》、《亲爱的》的煽情都不一样。
不认为打拐题材可匆忙成型
重庆青年报：同题材的电影，不乏创作者关注，但影响并不大，原因是否和缺乏知名导演或演员的参与有关？
彭三源：我觉得是综合的原因。第一，要看有没有一个很好看或很动人的故事，这是一个影片先天的东西。第二，任何一个影片，它需要一个影像代言人，这个代言人是否有足够的影响力非常重要。如果有刘德华这样的巨星参与，很容易成为关注焦点，比如他的转型。第三，就是影片的完成，影片的完成包括了方方面面，各个部门的配合最终达到的水准特别重要。第四，创作者在制作时，是否对该类题材、选题有充分的了解、理解，特别重要。我不认为打拐题材的片子是可以匆忙成型的，它需要一个非常从容的创作过程。
重庆青年报：是不是还和社会对该问题的关注度有关？
彭三源：当然有关，就打拐题材牵涉的社会问题，而引起的社会广泛参与的现象，会对影片的未来有很大的帮助。
打拐话题，从2010年全民的微博打拐开始，然后衍生出来的一些小成本电影，以及《亲爱的》、《失孤》等。如果没有后续影片的出现，打拐话题可能就会弱下去，或者说不再是一个热点话题。由于有这两部相当有水准的电影出现，又引起大家对这个话题的关注，对社会热点持续发酵有一定影响。
不是明星效应干嘛找刘德华
重庆青年报：听说在《失孤》还只有大纲的时候您就想让刘德华来主演，原因就是您说的转型吗？
彭三源：是的。之前刘德华多演一些男神的角色。在《失孤》中，他完成了人物创作上的巨大反转，主角雷泽宽是一位中国底层农民，这样的角色是刘德华之前从来没有碰触过的。影片的表现方式会随影片的类型不同而调整，在我们这个片子里，还是偏向于落地的、写实的表演。我们对人物的造型和表演要求绝对地逼近中国社会的真实。所以对于他来说，肯定是一个特别大的挑战。
重庆青年报：您写了大量的电视剧，但在执导电影方面还是新人，大部分观众对您还比较陌生，有网友称该片最大的看点就在于刘德华，对您个人的创作并没有那么关注，对此，您怎么看？
彭三源：我不觉得这有什么问题。如果《失孤》没有刘德华的参与，它就像《亲爱的》没有黄渤和赵薇、《一代宗师》没有梁朝伟和章子怡一样，将会面临相同的状况，如果不是明星效应，干嘛要找他们呢。对于普通观众而言，电影本身就是消费明星的载体。
《失孤》先你就会问陈可辛
重庆青年报：《失孤》比《亲爱的》早开机，原计划与后者同在去年9月上映，为何推迟了半年？
彭三源：《失孤》立项在前，开机在前。我们制作完成的时间并不晚，推迟上映和制作没有关系，主要是发行公司的安排。这是一个等待档期的问题，对于档期的判断和需求，不同的制作公司不一样。
重庆青年报：《亲爱的》上映之后，《失孤》的策划和宣传有什么调整吗？
彭三源：没有太大的调整，因为我们本来就不同。同为打拐题材，它在前我们在后，或者我们在前它在后，无非都是一个等待观众比较的问题，我不觉得有其他问题。如果《失孤》先上了，观众就会去比较说《亲爱的》会是什么样，你就会拿这些问题去问陈可辛导演。因为《亲爱的》先上了，所以大家就会讨论说《失孤》可能会是怎么样的。我认为不会是坏事。
重庆青年报：对比《亲爱的》，您有谈到“我们有的地方更高级”、“我觉得我们赢定了”，您所说的更高级具体表现在哪些地方？
彭三源：这个我还是不愿意说的太多，我觉得还是让大家到电影院去看了之后，去做比较。当然，是不是要和《亲爱的》作比较，并不重要。我认为《亲爱的》承载了《亲爱的》要承载的东西，《失孤》也承载了《失孤》要承载的东西。但是，我们两个影片所选择的叙述方式和走的路线一定是不同的。
文/重庆青年报记者 倪欢