《野马分鬃》上映 90后导演被寄予厚望
魏书钧：我觉得自己很幸运，对于未来只有虔诚
正如他所执导的电影《野马分鬃》一样，90后导演魏书钧以一种自由、桀骜的姿态闯入了华语电影圈，带来一股崭新、明锐的力量。电影《野马分鬃》于11月26日在全国上映，在这部自传体电影中，有着魏书钧本人30%—40%的真实经历，带着一种成长的野性，却又不乏青春的共鸣。
看似温和的魏书钧，骨子里却“自有一番主张”。他从很小就习惯于反思，拒绝所有的惯性思维，而正是这种不走寻常路的性格，使他能在影片中娴熟地呈现出丰富的意象，拍出了“不一样”的电影。
近两年，魏书钧的名字在各类影展中也是焦点。他因作品获奖而被频频提及，已然成为业内被寄予厚望的“导演新星”。而魏书钧本人则对此十分淡然，他表示，未来只希望能把电影创作得更好。
即将毕业时的心态很像“野马分鬃”
电影《野马分鬃》讲述了录音专业的阿坤在即将毕业的时候，买了一辆二手吉普车，他一心要开去内蒙古的“远方”。即将走入社会的他保留着内心的“野性”，不肯被驯服，然而，他却面临着各种未知事件。最终，他剃去了一头长发，又卖掉了二手吉普车——这辆吉普车则被卖到了内蒙古，替他完成了草原上的驰骋。
这个故事是魏书钧自己的经历。“我毕业时确实买了一辆吉普车，也因为吉普车经历了一些事，这是真的。车被卖到草原也是真的，我当时就想象着这辆车最终到达了草原上是什么样子，是什么状态，觉得很有意思。”主人公阿坤酷似“野马”的发型魏书钧也曾经留过，“年轻时没想过好不好看，就想要与众不同，要跟别人不一样”。
这样的发型就如同阿坤叛逆的内心。魏书钧觉得阿坤的状态很像是草原上野马疾驰时分开的鬃毛，体现了一种生命的律动，“就像我们临近毕业，即将真正开始面对成人世界的时候，不太确定自己想要什么，但是，知道自己不想要什么”，于是便有了“野马分鬃”的片名和意象。这也使得这部影片在情节曲折之中让人感到轻松，反讽之中又略显伤感，有个体的真实，又有普遍的社会性，成为了区别以往的青春故事。
拍电影是一个新奇的事情
包含着众多未知
魏书钧小的时候曾经当过演员，但大学的时候并没有学习表演专业，而是选择了录音系。后来，在读研究生时选择了导演专业，魏书钧觉得，做导演的时候同理心更强一些，“知道摄像机之前的那些人，是什么感受。”
对于魏书钧来说，进入电影之门算是非常顺利的。第一部短片《延边少年》作为研究生的毕业作品，讲述了“少年的烦恼”，魏书钧自己拿了一半的钱“投资”拍摄，也另外找到了一些钱，他很庆幸当时有一些志同道合的朋友。“拍短片时，最重要的不是大家义务帮我做这件事，而是大家想法一致，都愿意去尝试。短片给了我很多长片给不了的东西，有很自由的东西，大家也没有什么压力。15分钟的片子，拍个三五天，不好再拍一天，都可以，调头也容易。”
而这样无拘无束的氛围也让魏书钧很怀念：“全世界各个地方所谓电影新浪潮，都是一批人同时出现，可能有导演、编剧、演员，今天我给你做摄影，明天你做我的导演，大家以不同的角度，都在这件事情里面持之以恒地做，在没有特别多外部资源的时候，这个氛围是一个很大的帮助。”
对于魏书钧来说，拍电影是一个新奇的事情，会让书本中曾经枯涩的概念，变成高度凝练的总结，闪烁着光芒。“比如，老师说电影是时间、空间的艺术。拍《野马分鬃》之前我对时间、空间，以及我们在做什么样的事，其实没有什么概念，不知道如何表达空间，也不知道表达空间对于电影意味着什么，这些很基础的东西反倒会在实践前后有比较大的认识上的差距。再比如，很简单的一个镜头，近景、中景之间的差异，初步学的时候只是取景框的大小，但实践之后发现有很大的变化，有不同的景别的运用。这些差异是要通过不断地拍，不断地想才能感受到。”
魏书钧的电影观念中包含着“未知”。“第一，我把电影当作一个输出的艺术形式，对于我来说，它表达了我当下的想法；另外一方面，我有很多问题，很多困惑，不是说都是在已知全知的状态才去拍摄，有的时候是带着问题和角度去拍摄的。”
在《野马分鬃》拍摄时，魏书钧会根据现场情形“即兴发挥”，把最重要的决定性的瞬间放在现场，这也让很多情景变得生动，产生意外的惊喜。影片中，有一个长镜头是女主角拿着红色气球上了电梯往下走，而男主角坐上了电梯往上升，两人就这样相错而过，有着人生歧路的意味。魏书钧说：“我们在家里写剧本的时候，通常很难把场景构建得事无巨细，而在真正的场景里则有演员、有装扮、有环境，那才是电影发生的时候。如果现场有新的发现，那么，我们把这个发现用到一场戏里面，往往就很生动，这种生动不是通过前面撰写剧本能达到的。所以，拍电影我们也总是带着这样的期待。”
魏书钧解读了那场电梯戏份的“火花”：“那天刚到的时候，副导演拿来了一个红气球。我说这个挺好玩的，应该用氢气让它飘起来，我们顺着气球把镜头从一楼拍到二楼。由于现场没有氢气，我们就注意到电梯了，就想如果把这个加上去，主角在电梯里，他们两个一上一下，他注视着底下，我觉得这个画面还挺有感觉的。”
艺术跟聪明没关系
但是艺术能体现创作主体的智慧
影片中，男主角阿坤要面临着成长的壁垒，而作为新人导演，是否也要经历艰难的破茧而出？魏书钧表示，现在中国年轻导演的机会还是很多的，“通过创投或者各种大小的电影节，每年有很多新导演的新作品被大家看到。相比于国外的年轻导演，内地新导演的机会更多，国外的年轻导演要想进入所在的工业体系中非常难。”魏书钧表示，电影是一个梦想，每个人实现梦想的路不一样，无论是否顺利，无论遇到的挑战是什么，还是要努力去做。
因为《野马分鬃》，他的“才华外露”也获得了一致的赞誉，魏书钧笑称，外界对自己评价的措词好像是有些变化的。“小聪明、聪明、灵光……有一系列的措词”，但魏书钧显然对这些夸赞有着自己的理解，“我觉得拍电影对于艺术来讲，智慧是重要的，聪明本身没有褒贬可言，我们可以很笨拙地做一件很动人的事情，这也是艺术的本质。所以，艺术跟聪明没关系，但是艺术能体现一个创作主体的智慧。”
魏书钧的创作观念也深受一些优秀导演的影响，“比如，侯孝贤导演。他的作品总能给人以一种胸襟开阔，好像天地很宽广的感觉，他的电影的视角，是我看别人的电影，看国外的片子都感受不到的，这种感受无法被替代，他有比较强烈的写实的电影基础。他原来也拍过很多很卖座的片子，后来他们开始拍新的电影，对我来说影响挺大，很想追求真实自然的那种感觉。”
我们通过这个电影“通上电”了
这个事就是有意思的
对于想成就什么样的风格一事，魏书钧说：“风格是外部的评价指标，不是创作的驱动力，如果过于关注这个事，我觉得是无效的。创作主体想要什么风格，一是跟创作没有关系，二是对创作没有帮助。原来达内兄弟在接受采访的时候，被问到风格的问题。他们作为电影大师级人物表示，风格就像是风，如果着急寻找它，可能就不知道它在哪儿。做你该做的事，你停下来，自然就感觉到风在了，这个是很好的比喻。”
电影带给魏书钧最大的满足感就是跟观众的交流，他也会主动去豆瓣上看影评，只要说得有道理，他都会接受，“作为导演，对观众的尊重和理解都放在作品里面，之外的事并不重要。大家通过观看电影有了一些交集，彼此通过这个电影连接到一起，而不是观众要按照导演的意愿来走。电影这个事本来就是主观的体验，每个人的背景和知识结构都不一样，所以，不能强求，我们通过这个电影‘通上电’了，这个事就是有意思的。”
也因此，《野马分鬃》上映后，魏书钧期望可以见到各式各样的观众的反馈。“每个个体都是很独特的，大家从电影里看到的东西也不一样，也许他只喜欢五分之一，那这五分之一跟他有交集，有连接，也是挺有意思的，这个不用强求。”
魏书钧接下来的作品《白鹤亮翅》同样颇受关注，该片也是取自太极招式的名称，但他表示，《白鹤亮翅》与《野马分鬃》的故事完全不一样，没有系列性质。该片将在两地拍摄，目前，其中一地的拍摄已经完成。
魏书钧感慨自己在电影圈是一个很幸运的人，对于未来只有虔诚，“前路漫漫，我希望自己能够一直从事与电影有关的工作。”
文/北京青年报记者 肖扬 图/王璇
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